三块广告牌领跑奥斯卡绝望母亲三块牌子

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本文作者：李啸天

一。

在好莱坞，科恩兄弟是一个神一样的存在。这对兄弟哥哥叫乔尔·科恩，弟弟叫伊桑·科恩，常年混迹于独立制作届，慢慢混出了神一样的境界，获奖如麻，凡是有他们出入的电影节，其他电影人都得捏一把汗。光奥斯卡，科恩兄弟就收获了14个提名，并拿下了其中的4个，包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本及最佳改编剧本，个个分量十足，每一个都够炫耀一辈子。

不过，尽管功成名就，即便《老无所依》让他们大放异彩，（最佳导演与最佳影片就是这片获得的），还是没有让他们转身到商业大制作中，执导几部去挣些大钱，依旧个性十足地混迹于独立制片届。之后拍出的《大地惊雷》《醉乡民谣》依旧惊艳。加上早期的《血迷宫》《冰血暴》《谋杀绿脚趾》等，佳作多多。

刚刚过去的年，科恩兄弟并没有推出自己执导的作品，但他们的影响依旧存在。乔治·克鲁尼执导的《迷镇凶案》与弗兰西斯·麦克多蒙德主演的《三个广告牌》两部大作，都闪烁着科恩兄弟的影子。

《迷镇凶案》中，科恩兄弟是编剧，这是这对兄弟筹划了近10年的一个项目，结果自己没拍，被乔治·克鲁尼拿去拍了出来。片中散发着浓郁的科恩味，只是克鲁尼不是科恩，他没有玩好，辜负了兄弟俩，将这个剧本拍砸了。好可惜！

而《三个广告牌》的主演弗兰西斯·麦克多蒙德，人称科恩嫂，因为她是科恩兄弟中的哥哥乔尔·科恩的老婆。多插一下，话说，这科恩嫂出身于一个传统的牧师家庭，中学时代就梦想成为一名演员，就是传说中的有梦想的小女文青。然后，她开始逐梦演艺圈，结果中了头彩，才出道就遇到了同样初出道的科恩兄弟，于是在哥俩的处女作《血迷宫》中担任了人生中的第一个女主角。我们都知道，女文青与导演多火花，结果麦克多蒙德就真的跟导演摩擦出了火花，就此嫁给了乔尔。想下这两天疯传的与张扬导演摩擦出爱情的女文青“小二姐”，与科恩嫂比起来，真是错误的年龄遇到了错误的人呢！不过，对于张扬来说，那顿炮未必就意味着爱情，所谓不婚主义，明显是想拔吊走人不负责任的托辞嘛。瞧人家科恩多负责，不仅上了女文青，还娶了女文青，更牛逼的是在充满诱惑见惯了美女的导演行业，坚持到现在都没有离婚，何况目前的科恩嫂长相看着还挺吓人的，乔尔真是神人！正是在神人科恩的庇护下，科恩嫂也不枉所托，硬是凭借《冰血暴》结结实实地拿到了奥斯卡影后的头衔。而且，她几乎出现在了科恩兄弟执导的每一部片中，简直就是吉祥物。当然，不仅演自己老公的片，其他片还是要接的。在接下《三个广告牌》这个剧本时，科恩嫂还在犹豫呢，当她向自己老公唠叨着自己快60岁了怕演不好片中的角色时，还是乔尔·科恩督促她赶紧接：“赶紧闭嘴，快点儿接！（Justshutupanddoit！）”这不，要不是乔尔神准的眼光，新一任奥斯卡影后还不知道将花落谁家呢。

，人不在江湖，但江湖却有科恩的传说。

二。

巧合的是，科恩兄弟影子在闪烁的《迷镇凶案》与《三个广告牌》背后，还有一个共性，聚焦的都是美国小镇生活。不过，没有对比，就没有伤害。《迷镇凶案》有多差，《三个广告牌》就有多精彩。

《迷镇凶案》的导演是乔治·克鲁尼，编剧是科恩兄弟，主演是马特·达蒙、朱利安·摩尔、奥斯卡·伊萨克等，这简直就是一个梦之队，而且故事还涉及到了种族歧视的话题，明显是一个包含巨大野心的作品。但是，最后却搞砸了，实在是太...太...可惜！

《迷镇凶案》的开头展示的一个安乐祥和的美国小镇迷镇，镇中居民来自美国各地，团结和睦地居住在一起，还个个和蔼可亲，简直就是一个梦幻般的桃花源。但随着一家黑人搬到这个小镇之后，一切都变了。原来，所谓的和谐只发生在白人之间，对于黑人是绝对不可以的。尽管那对黑人夫妻是性格温和人，也是有收入的稳定的中产阶级，但白人们就是瞧不上他们，团结起来闹事，气势汹汹，一副非要把黑人赶走的样子，为逼走黑人家庭无所不用其极，把整个迷镇搞的鸡飞狗跳，乌烟瘴天。这看起来很精彩，就这么演下去，简直就是另一部《跳出绝命镇》的模样。但克鲁尼画风一转，迅速将故事带入到了另外一个境界，所谓的种族歧视不过是要讲的故事的背景，真正要讲的故事不过是一个白人家庭之间的龌蹉事。

表面上其乐融融的迷镇白人居民，内心的肮脏不止是针对黑人，就是在白人与白人之间，也不是表面的那般和谐，在家庭之内就包藏着祸心。马特·达蒙一家就是如此。这个家庭里，男主角马特·达蒙是一家公司的经理，他有一个瘫痪的妻子，还有一个居住在他家的小姨子，还有一个儿子。常言道，姐夫眼中最美莫过小姨子。看来这个道理属于普世价值，中外一律。马达姐夫与就与摩尔小姨子产生了奸情，不分场合的嘿嘿嘿，还合谋要杀死那个瘫痪的可怜女人。为了干净利索，而且还能从她的死亡中捞一笔，他们买了保险，雇佣了一对杀手，然后密谋制作一场假的入室抢劫案。按计划，抢劫案中，瘫痪的妻子被抢劫犯一不小心杀死，而幸存的奸夫淫妇可以脱险，还可以从保险公司拿到一笔补偿。设计看起来天衣无缝，但是在土鳖杀手的操作之下，差错却从一开始就发生了。于是，一场充满笑点的乌龙案件就爆发了。嗯，科恩影响下的影片总是透着一种机智的带有嘲讽意味的幽默，独处一绝。

这看起来很不错啊，还是有机会拍成一部佳作的。但是，《迷镇凶案》犯了一个巨大的错误，就是高高举起轻轻放下。电影开头有一个宏大的主题，揭露了白人貌似忠厚实则奸诈的虚伪，还有种族歧视的政治正确，话题很高很大，但随着电影的走向，却自我消解，把宏大命题解构掉了，拼命往小里演，越演格局越小，最后只是变成了一个荒唐荒诞的家庭笑话。这就不对了，就像上床，你明明提高了人的性趣，把人早早撩到了高潮，躺好了就等你继续前进呢，解构你却阳痿了，不射了，这真是是可忍孰不可忍，岂止让人捶地骂娘，不手撕了你就算便宜你了。结果，《迷镇凶案》就被姿势水平很高的影评人骂了的狗血淋头，被动小受一样的观众也看得兴味阑珊，意犹未尽。

而且，从演技的层面，马特·达蒙、朱利安·摩尔、奥斯卡·伊萨克的表现也流于浮夸，没有走心，将整个故事都浮在空中，无法落地。整个下来，《迷镇凶案》就只好成为悲剧了。可惜了科恩兄弟。

三。

既然提到了《逃出绝命镇》，这里就说一下，正好不用单独为它写一篇稿子了。

《逃出绝命镇》同样讲述了一个小镇的故事。而且跟《迷镇凶案》的开头部分一样，一个以白人为主的小镇上，居民看起来其乐融融，和谐可亲，但表象之下这些白人实则是一群披着羊皮的狼，是极其下流凶狠的种族歧视者。他们不仅歧视黑人，还毒害黑人利用黑人，不将黑人当成人，还想借用黑人的器官及身体，来作为患病白人的供体，做着杀害黑人来为白人续命的勾当。

整个影片采用了悬疑的手段，一点点揭开绝命镇深隐的罪恶。整体上艺术特色并不突出，看完影片，并不能给人留下过多值得咂思之处，整个故事也是直来直去，只是话题涉及种族歧视，符合美国人政治正确的大环境。尽管影片算是一种惊喜，带给观影人一些刺激，但是要说有多好，实际上没有好到那里去。就像天朝观众都在赞《战狼2》《红海行动》，但对于西方观众来说，就觉得不过如此。《逃出绝命镇》能够入选奥斯卡，就已经是最大的优待了。想获奖，还差很远。

四。

年度最大的惊喜，不是《逃出绝命镇》，而是《三个广告牌》。科恩嫂强大的气场，演活了整部电影，也带动了影片的气势。即便刨除科恩嫂的演技，依旧有许多值得回味之处。

表面上，《三个广告牌》讲述了一个狂怒之下的母亲，在女儿失踪之后，针对警察办事不力的局面，愤而张贴广告，控诉公权力的不作为的故事。一个很小的切口，但通过科恩嫂精湛的演技，推动了故事从一个高潮翻向了另外一个高潮，一点点将局势扩大，将一个小故事演出了波澜壮阔的格局，将故事导向了一个不可控的结局。更深程度上，《三个广告牌》演绎出了一个完整的小镇生活百态，让人管窥到了美国乡村生活的面貌。而恰恰是这种全景画式的纪实性，才使得影片拥有了奥斯卡最佳影片的品质。

影片的开头，《三个广告牌》没有像《迷镇凶案》《逃出绝命镇》那样，对美国小镇有一个虚假的看起来其乐融融的生活展示，然后来个反转逐步揭示现实，而是直接以白描的手法揭开了美国小镇生活的原有状态。这种拍摄的手法，就像金庸笔下的郭靖一样，普通的拳术，到了他的手中，也展示出了超强的威力，本片的白描手法也是如此，看似普通却重若千钧。在导演的镜头之下的小镇上，警察照章办案，广告公司按照流程接案，酒馆里的其他人也都按照自己的生活状态在生活着。科恩嫂饰演的母亲与自己的女儿发生矛盾，女儿愤然离家出走，在她离家时母亲还喷气话诅咒她死在外面。结果，女儿真的死了，还是被奸杀的。瞠目结舌的母亲，在等了警方破案，结果在查了半年之后依旧毫无进展。于是，那个刚硬的母亲开始变得愤怒，而是狂怒，一个狂怒之下的女人犹如一头发狂的狮子，于是整个小镇都被她冲天的怒火引燃了。

其实，在任何一个国家，想要侦破一件证据不多的奸杀案，都不是一件容易的事。小镇上的警察按章办事，查了一圈，没有进展。再推下去，差不多这个案子就会成为一个悬案，被一直悬着推不下去了。尽管警察会时不时翻一下卷宗，但在没有新的证据来临之前，关键进展都不会有。而失去女儿的妈妈却不接受这样的事，也无法坐视女儿的案情无法进展。于是，她选择在乡村公路靠近高速的路口上安装三块广告牌，分别上书“爱女在此被残忍奸杀”，“凶犯至今逍遥法外”，“警长Willoughby你到底要怎样”，想要以此引起